他们无力追求一件上好的衣物，只能一点一点地添置和补充，把从世界各地搜罗来的玻璃珠子、贝壳羽毛统统披挂上身，以保持艳丽光鲜的模样。

　   Louis Vuitton蓝色手袋的帆布材质和金色配件的搭配以及羽毛、绳结的运用突出了浪漫的吉卜赛风情。　　“部落风”灵感解析

　　“神秘感”本身就是一种吸引力

　　通常来说，包袋设计也会延续当季服装的设计风格，当然，不包括设计师由于特殊灵感推出的限量版或者纪念版——无论如何设计师们也一定会找到点噱头来承载那些无法归类的灵感火花，但是大多数情况下，正如你所看到的，包袋作为服装最重要的配件之一，往往成为整体设计的点睛之笔。

　　当“部落文明”大举空降到设计师们案头，无论他们最后选择非洲的丛林部落，还是苏格兰的高地部族，或者浪漫随性的吉卜赛风格，总之，那是属于少数人的文明，他们有自己的信仰和追求，不轻易被了解，对大多数人而言，“神秘感”本身就是一种吸引力，对设计师也一样。

　　换言之，继续用大家司空见惯的素材，嚼甘蔗渣一样地反复“致敬”，谁还买账呢？也许我们该期待人类学家学家再为时尚界发现一个神秘古老的原始部族？

　　代表品牌：加工灵感比找到它们更重要

　　如果单纯地把部族元素原封不动地搬到服装上，最多算临摹，其意义相当于“到此一游”，也许“乍看起来很像，仔细看又不太像”才是设计的巧妙所在——不同的人在同样的作品上能品味出不同的意味，才是设计师追求的最高境界。

　　这也就可以解释为什么在Louis Vuitton2009春夏系列中，既有皇室军装般华丽的肩部结构和收腰的纤细线条，又有波希米亚风格的褶皱裙摆；包袋装饰的手工绳结和珠串有着明显的游牧民族特色，而摩纳哥的皮流苏也可能出现在同一件饰品上，就连蓝金的色彩搭配也充满了西亚民族的味道。这让人想起流浪世界的吉普赛人，他们颠沛流离，居无定所，他们无力追求一件上好的衣物，只能一点一点地添置和补充，把从世界各地搜罗来的玻璃珠子、贝壳羽毛统统披挂上身，以保持艳丽光鲜的模样。

　　不知道是设计师该感谢这个伟大的民族，还是吉卜赛人该为此感到高兴——他们在流浪中形成的“兼收并蓄”的着装风格竟然在最顶级的T形台上得到正名，尽管这一切已然不可能在现代社会得到真正的复制。

　　Celine这一季将撒哈拉沙漠中生活的柏柏尔人文化运用到设计中来，黑色乌干纱又是典型的波利尼西亚特色，扎染效果的渐变色裙装似乎有运用了亚洲少数民族的服装工艺，蟒纹皮革仍然是非洲主题包款的经典材质，木质手柄，唯一直观的现代素材可能就是金属配件和拉链了。正如设计师Ivana Omazic所说：“这一时刻，世上截然不同的两条平行线完美融合在了一起。此次设计灵感来自传统部落以及他们的服装和首饰。我希望把这些传统元素带入都市，形成对比的美。 ”

　　Dior所诠释的“部落公主”更像是流落非洲富饶部落的芭比娃娃。象征财富的贝壳缀满周身，对腰部的强调更像是追求芭比的黄金比例。不过，显然John Galliano对部落灵感的加工更加深入，并没有大面积使用兽纹、羽毛等过分“野生”的材质和图案，只是似是而非地有那么一点点意象就够了。但是这一季的明星包袋Le Trente仍然以oversize的手笔铺陈了一系列动物纹样和材质的作品，俏丽的造型既配衬“芭比”的气质，又让那种生猛感内敛了许多。

          Louis Vuitton啡金色迷你手袋有着东方丝绸的细腻光泽，却装饰着艳丽且相当有体积感的摩洛哥珠串。

大地色彩是Dior“部落公主”成功的载体之一。

Louis Vuitton有如皇室军装的肩袖设计与波西米亚风格的鞋履包款搭配。

Dior的部落芭比有着女首领般的庄重和威严。

　Gucci绿松石色彩的包款也许正是受到波斯商旅的启发。

Gucci特有的来自波西米亚高地的竹节和流苏配饰。

Prada的手袋令人想起游牧民族的羊皮水袋。

Emillio Pucci的色彩游戏有着印第安图腾的气息。

Christian Lacroix的编织包袋透露着部落原始手工艺的特征。