相似性相似性是手袋与服装搭配中最主要的组合因素，它是指各个局部的相同程度。局部的连接由线条、形状、色彩、明度、质地以及局部变化、大小、方向、重量、位置等相似性决定。在一方面或几个方面相似的部分往往被观察者分离出来。
相似，作为在整体各个局部的配合并不意味着完全相同。在手包设计中找出服装中的相似因素，并加以运用，在传达整体意图时可以达到事半功倍的效果。
封闭性视觉的过程是先扫描后聚焦。我们首先将需要观察的部分分离出来成为封闭的局部，然后将视线聚焦在这一局部上。当然这一过程是在瞬间完成的。如果我们观察整个着装状态，那么视线最后总是落到一局部上。因此，无论是作为整个服装中手包的一局部设计，还是手包自身中的局部设计，都会成为视觉的焦点。
连续性沿着服装造型中直线或曲轨迹，对局部进行设计，是手袋设计中采用的手法。因为在局部投计中采用相似的造型轨迹，会加强局部独立性。不相似的局部设计也能因具有连续性而被组合。
应当注意的是，手袋在服装中是起衬托和点缀作用的，切不可平分秋色，喧宾夺主。假使你既想突出服装，又想突出手袋，便是“多中心=无中心”。切莫将局部与整体的关系颠倒，认识到局部的特性，调整好局部与整体的关系。手?做为饰物中的一种类别，同其它饰物一样，在搭配风格上求得与服装风格一致。
我们可以借鉴服装设计中主客体倒置的设计方法，运用到手袋设计的领域中，将设计意识丰富起来，所谓主客体倒置就是服装做为设计客体往往摆脱人体这个人本身而形成突出强调服装本身而存在的形式。在手包和服装和关系中，服装成为主体，手包则成为客体，服装与手包之间也存在这样的主从关系。
主客体倒置，建立了手包与服装新型的主客体关系，从而造成一种全新的手包与服装关系，这种结构利图达到神形统一的效果。服装与手包的主客体倒置，不能简单的理解为一味地去追求手包客体的作用，其实适当的突出手包的客体作用是为了更加强调服装的主体地位。
当然，我们在采用主客体倒置手法时，要避免手包与服装脱离太远，而试图追求一种突出客体确又不改变其从属地位，弱化主体确双不和主体相脱离。
稳定感是服饰美的基础要素，稳定感即视觉与心理平衡。
几何造型的手袋设计加强了视觉特性，创造了有序的空间，显示出水平与垂直和色块的综合平稀。手袋构成形式的失重感会造成视觉心理紊乱，从而失去美感。
同时，手袋设计与服装设计又是相互作用和相辅相成的，只有当两者高度协调和统一时，它们的美感才会充分展现出来。一般来讲，手袋与服装的协调统一体现在以下三个方面上。
造型上相呼应：一件手袋的设计是以服装的造型作为前提和依据的。如礼服的款式构成较为考究，则要求手袋的式样也应精美而别致，便装的款式构成较为简洁大方，则手袋的设计也要随便和自然。当服装的外轮廊以弧线为特征时，手袋的造型可能出现两种情况：一种是与服装的线条相一致，其造型以曲线为主，另一种是与服装的弧形成对比而造型上多用直线，以丰富服饰的整体效果。
色彩相配合，服饰美的角度来讲，整体服饰的色彩效果应该是赏心悦目而又和谐统一的。所以，手袋做为服饰配件中重要的一项，常常在整体的服饰色彩效果中起到“画龙点睛”的作用。当服装的色彩过于单调或沉闷时，便可利用鲜明而多变的色彩运用到手袋中来调整色彩感觉，而当服装的色彩显得有些强烈和刺激时，在手袋的设计中又可利用单纯而含蓄的色彩来缓和气氛。总的来讲，在色彩的处理中要根据整体效果的需要，有时可以从服装中抽出某种颜色用于手袋设计中，这样既可以迅速快捷的选择好颜色，又易求得色采的高度协调。
肌理上相对比：由于构成手袋的材料范围较大，因此在手袋的设计中，肌理变化相对丰富些，手袋与服装的搭配可根据不同需求心理，审美情趣做相应的变化。比如：当服装的面料较为细腻时，可选择质感粗旷而奔放的手袋，也可人有亲和力质感材料的手袋；当服装面料较为厚重而凹凸不平时，则可选择一些肌理光润柔滑的手袋，与服装面料造成鲜明对比。总之，从服饰的整体肌理效果来看，两者之间既可相互对比也可相互补充，既可互相衬托又可相互协调，在搭配变化中产生出一种特有的视觉美感。
